论当代农村题材文学中新农村的书写(2)
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】塑造社会主义农村新人是20世纪50-70年代中国农村题材小说的中心。20世纪50-70年代,是一个表现英雄、书写英雄和塑造英雄的年代。这时期主要有两类英雄
塑造社会主义农村新人是20世纪50-70年代中国农村题材小说的中心。20世纪50-70年代,是一个表现英雄、书写英雄和塑造英雄的年代。这时期主要有两类英雄特别引人注目:一是革命战争年代的革命英雄,如沈振新、周大勇、杨子荣、江姐、朱老忠等;一是社会主义建设初期的劳动英雄,如梁生宝、刘雨生、李双双等。而努力塑造社会主义合作化进程中农民英雄,是20世纪50-70年代新农村题材小说一个主要目标。这既是书写英雄时代的必然选择,又是体现社会主义制度优越性的重要表现。而梁生宝、刘雨生则是这一时期社会主义农村新人的典型。他们都是作者着力刻画的农村基层干部形象,是社会主义建设初期中国农民中的英雄典型。他们身上有着鲜明的趋同性和一致性:有兼济天下的抱负和带领普通群众共同致富、创社会主义大业的理想,有大公无私、以身作则、顾全大局、任劳任怨、谦虚谨慎的美好品质和优良作风;既闪烁着中国农民勤劳、朴实、善良等传统美德之光,又体现出公而忘私、勇于牺牲个人利益的时代精神。
理想很“丰满”,但现实很“骨感”,作家的主观愿望与文本实际存在一定程度的背离。梁生宝、刘雨生这些农村新人的确给人耳目一新,但作品着力塑造的这些农民英雄形象,并未达到作家的预期。新农村题材小说中最鲜明、最成功的人物恰恰不是他们,而是以梁三老汉、亭面糊为代表的落后农民形象。正如严家炎所说:“梁生宝在作品中处于思想最先进的地位,但思想上的最先进并不等于艺术上的最成功;人物政治上的重要性,也并不就能决定形象本身的艺术价值。……而作为艺术形象,《创业史》中真正成功地把精神状态从发展中显现得那么惟妙惟肖、令人禁不住要拍案叫绝的,我以为应该是梁三老汉而不是别人。”[3]这是一个重要的文学现象,也是一个发人深思的话题。
二、新时期:改革变动中的新农村
全方位表现改革波动中中国农村的新变,是新时期尤其是20世纪80年代农村题材小说的一种主要趋向。十一届三中全会以后,中国农村率先拉开改革开放的大幕,联产承包责任制的实施,从根本上动摇了“一大”“二公”的体制,农民的从事生产劳动的积极性、创造性被成功激活,中国农村彻底结束了“平均主义”“懒汉主义”的时代,进入一个新的发展时期。这一切在20世纪80年代农村题材文学作品中得到鲜明而充分的表现。与同时期工业题材等改革文学不同,小说重点不是再现改革力量与保守势力之间尖锐的冲突,更多的是从侧面透露出农村改革给中国农村带来的巨大变化和农民心理的嬗变。
铁凝短篇小说《哦,香雪》从一个独特的视角,表现了纯朴的乡村对现代文明的向往。在一个火车仅停留一分钟的偏僻的乡村小站台儿沟,一群乡村少女“挎上装满核桃、鸡蛋、大枣的长方形柳条篮子,站在车窗下,抓紧时间跟旅客和和气气地作买卖”,最后,香雪用她的鸡蛋换来了女学生的一个铅笔盒。“一轮满月升起来了,照亮了寂静的山谷,灰白的小路,照亮了秋日的败草,粗糙的树干,还有一丛丛荆棘、怪石,还有漫山遍野那树的队伍,还有香雪手中那只闪闪发光的小盒子。”小小的火车站为乡村打开了一扇通向现代的窗口,一个普通的铅笔盒把乡村少女引向了另一个色彩斑斓的世界。作者曾明言“这篇小说来自于我在山区农村的一段短暂的生活。我记得那是1980年一个晚秋,我乘火车在北京与河北交界的一个贫穷小村苟各庄下了车。这个苟各庄的生活无疑是拮据寒酸的,滞重封闭的,求变的热望似乎不在年老的一代身上,而是在一群女孩子的眼神里、行动上。”[4]而这种不安于现状和对外面世界的向往,正是社会改革的原动力。
何士光短篇小说《乡场上》通过梨花屯乡场一隅,艺术再现了初步摆脱贫困后中国农民的自信。在特定历史时期,贫穷弯曲了冯幺爸的脊梁,靠仰人鼻息生活;还使他极度自卑,成为“沉默的大多数”。而农村的大变革,让他摆脱了贫困,重新找回了人的尊严:他拒绝了曹支书的利诱,驳斥了罗二娘的责难,理直气壮地说明乡场上小纠纷的是非曲直……伴随着他的离场,小说深情地写到“……解放了,不公正的日子有如烟尘,早在一天天散开,乡场上也有如阳光透射灰雾,正在一刻刻改变模样,庄稼人的脊梁,正在挺直起来……”
高晓声著名小说《陈奂生上城》也艺术地表现了中国农民摆脱贫困的精神追求。陈奂生原本是靠吃国家救济粮的“漏斗户主”,在新时期党的农村政策引导下,物质生活大大改善,“肚里吃得饱,身上穿得新”。物质生活的改善使他有了“精神生活”的追求,“半夜睡不着,想到囤里有米,橱里有衣……推醒老婆陪他聊天讲闲话”,并且,爱听说书、看电影和上城。
文章来源:《新农村》 网址: http://www.xnczz.cn/qikandaodu/2021/0223/836.html
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